奇拔峥嵘——近代郭沫若的书法艺术

郭沫若(1892—1978)，四川乐山人，历史学家、考古学家、古文字家、文学家。1961年5月8日至11日游泰山，作《登岱杂咏》诗6首，并刻碑十通分置岱庙、泰山。1965年再来泰山题刻《驭大鹏而游南溟》、《挟泰山以超北海》、《泰山大桥》等。

郭沫若的书法潇洒遒宕，博学约取，兼收并蓄。深厚的历史涵养，古文字学家的底蕴。使他从书法的原创期就得以追本求源，探幽发微，借古鉴今。敏感挚热的诗人情感，又使他有着鲜明的抒情性和丰富生动的意态，似若百川东流，汪洋恣肆，化古人之法为己法，不主故常。体现在他的行、草创作上，具有龙腾虎跃的景象。奇拔峥嵘，给人以向上、竞争、勇往直前的鼓舞。笔法不拘常规，取帖学翻转灵动，不自焚绳墨，任手中摇曳多姿，使转纵驰，方圆并施。由于其强烈的个性气质和处世阅历的广阔复杂，以及所处环境、条件的特殊性，使得郭沫若书法形成了独特的个性风格和情境，从而展现出大胆的创造精神和鲜活的时代特色，成为浪漫主义书家。

当然，传统对于郭沫若无疑也是重要的，但他学古不泥古，雄厚的综合素养使他的主观追求融人自然轻松的抒发中，独有的和法、墨法，以及结体布白之法形成了他鲜明的浪漫风格。无论是对晋唐的了悟，还是对宋明清及近代的借鉴，都不着痕迹，隐潜化人。他的书作追求历练有年的理性把握和特殊环境、情绪的内心体验，注重即兴抒发，同时又包含了一些时代进步的创作要素。因而，他的书作极易激起现代人们的共鸣。

没有汉字结构的丰富性，也就没有了书法造型的姿态动势美。郭沫若有着深厚的古文字研究功底，因此，他善于利用变化统一的字形体势来达到艺术创作的目的。或开张紧张，或拉长缩短，或疏密参差，或大小错杂，或抑左扬右，或左展右收，或头尾错动，或中间移位，都尽及能事，各展所长。郭沫若书法的入古出今，融会贯通，表现了鲜明的个人风格。他渊博的学识，深厚的修养，以及浓郁的诗人气质，使得其书法的结字、结体浪，漫而自然。

书法，可以说是以汉字为造型媒介的点线造型艺术。汉字结构大部分都具有方形的外部特征，就某种意义上讲，书法创作就是挣脱“方形”束缚，完成艺术造型的过程。郭沫若的书法创作，可谓是汉字结构造型规律的最充分利用。